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www.ai1166.com 日本遍地捡漏盛景不再 无专业傍身淘宝风险大

2020-01-11 16:27:52    

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www.ai1166.com,确有好东西 价格普遍低

众所周知,由于历史原因,日本所藏中国文物艺术品不胜其数。单就古画而言,据统计,流失海外的达2.3万件,其中有1/3在日本。而近年来,日本民间所 有的中国文物艺术品,确实有不少已经回流。像黄庭坚的《砥柱铭》,此前就是日本有邻馆所收,几年前被中国台湾地区的藏家高价购得,引发了一番热议。

经常行走日本的北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强表示,国内几大知名拍卖公司,每年春秋两季都会到日本征集。因为日本从唐代开始就跟中国有密切往 来,他们对文物艺术品也一直心怀敬畏,在保护、存放上做得很好。就他所知,日本所藏的宋元明时期的瓷器、元明时期的漆器,量非常大,而且品相很好。除了中 国古代书画,中国近现代名家书画,日本也多。譬如张大千曾经在日本生活过,上世纪二三十年代,吴作人、齐白石等人的作品,也大量流到日本。改革开放以后, 从上世纪八十年代到九十年代初,日本的百货公司像高岛屋、西武百货等,也给中国画家办过不少展览,作品直接销售。我们能看到很多权威出版物,像李可染展览 画集、林风眠展览画册,都是当时结集出版的。

“历史上,日本一直很崇尚中国文化,但自‘二战’以后,他们的国策转为‘脱亚入欧’,到今 天已经执行70年了,因此中国文化在日本的影响日益减退,喜欢中国文化的日本人也越来越少了。不要说日本的年轻一代,就是现在50岁左右的日本人,他们和 中国文化也已经有较大隔阂了。所以,不少日本人愿意将先人留下来的中国文物艺术品拿出来拍卖。在他们眼里,这些东西已经不具备欣赏性和收藏意义,而且由于 他们看不懂,又不是自己花钱买下的,无需成本,在价值认定上会有所偏差。一件价值50万元的东西,你跟他说底价10万元上拍,他通常也会很乐意拿出来,所 以,价低是比较普遍的。”

上海泓盛拍卖有限公司一高管也表示,由于这些年来日本的经济不太好,藏家后代中的确有不少人愿意将家传的中国文物艺术品转手。

热爱收藏的艺术评论家石建邦告诉记者,两三年前,他在京都参加过一个东寺的跳蚤市场,确实淘到了一些物美价廉的日本“旧货”。“当时我带回了两把老铁 壶,每把折合人民币也就几百元,虽然没有‘龙文堂’等名号,但在大陆往往要卖到几千元到上万元一把。还有一件上世纪60年代日本某位工艺大师做的铁花瓶, 非常好,还有签名,就更便宜了。”而今年春节,石建邦在日本的鸠居堂(类似国内的朵云轩、荣宝斋等老字号,主做文房四宝)还买到了一方有清代篆刻家刻款的 砚台,和国内市面上的清代砚台相比较,不仅品相好,而且价位只有国内的三分之一左右。

青铜镜大藏家冯毅也举例道,他的一位朋友在日本买 过一件商周时期的提梁卣,当时只花了30万元人民币,回国后以1600多万元转卖掉了。当然,这种情况可遇不可求。就像他自己从千舌唯司手中以7000万 元价位买下的两面唐代顶级青铜镜,也是由于藏家的小家电工厂遭遇亚洲金融危机,资金周转不灵,最后才被迫将宝贝转手的。

若为“捡漏”去 “踩雷”几率高

不过,收藏家颜明则认为,七八年前,日本的中国文物艺术品价位的确比较低,现在这种情况已经一去不复返了。“偶尔也有点漏,但概率不高。当下日本的艺术 品拍卖也很透明了,网上可以看预展,国内藏家基本都能收到日本拍卖行的图录,不存在信息不对称所带来的捡漏机会。价格接轨了,甚至有些价格已经超过大陆的 拍卖价格。而且除了公立博物馆收藏的,很多民间所有的中国文物艺术品,都回流了。”

董国强也表示,日本所藏中国文物艺术品再多,总量仍是有限度的。此前,国内拍卖公司的征集力度不小,所以日本藏家手里的中国文物艺术品,量是越来越少了。“当然,日本还有很多私立博物馆、美术馆,他们大量的藏品还没拿出来卖,而这恐怕是迟早的事,所以机会还是有的。”

石建邦则告诉记者,由于过去这几年很多中国古董商在日本候着,甚至专门在那里租房子蹲点,收购中国文物艺术品,再回国转卖,如果不熟悉当地情况的话,普 通藏家是很难跟他们抢的。因此,他认为不要抱着做生意的心态去那里找东西,还可能碰到一些“好货”。如果一门心思去捡漏,做发财梦,往往心愿会落空,甚至 会受骗上当。

冯毅就直截了当地指出,现在日本的艺术品拍卖公司,大部分是中国人开的。他们大多数在那里生活了一二十年,发现大陆的艺术 品市场火起来了,因此开了拍卖公司,主做中国人的生意。“这些公司的拍品,并非都是从日本当地征集的,有些是从大陆运出去的,真真假假,鱼目混珠。一些日 本的老收藏家,他们的后代送拍的东西,也不都是真品、精品,因为早期日本人收入的东西,也有赝品。而中国整个收藏界曾经断层过,所以现在大部分人的眼光还 不够好,也不愿意下功夫去学习,只是抱着捡漏的心态一哄而去,踩雷的几率恐怕不低。”

冯毅特别谈道,日本人收藏中国历代器物,主要都是 宋以前的,包括商周时期的青铜器、汉唐的青铜镜、宋代的古陶瓷等,明以后的器物,极少有他们看得上眼的。从清朝末年到民国时期,王公贵族的家藏乃至清宫的 宝贝,由于战乱一再流落民间,当时日本的坂本五郎、山中商社,从中国收了很多文物艺术品,他们将最看重的青铜器等精品留在了日本,看不上眼的东西就转卖到 了欧美地区。美国人很喜欢中国的青铜器,欧洲人买中国的明清瓷器会多一些,而日本人手里基本是不留明清器物的。“所以到日本买明清以后的器物,要特别留个 心眼,恐怕很多都是‘出口转内销’的高仿品,很多猫腻。其实可以去捡漏的‘风声’,恐怕也是国人自己放出来的。捡漏是必须要有眼光的,要能识人识货识宝, 并非东西真就好,还必须要是‘珍品’。”冯毅强调。

颜明还告诉记者,日本有一种不公开的文物交流会,采取会员制,没有图录,当场拍卖当场付钱,倒是有一些低价位的好东西。“可以说,能够捡漏的不对外,公开性的拍卖会捡漏可能性小,能够不‘中枪’就不错了。旅游的时候,抱着玩玩的心态去参与一下,还行。”

可考虑收日本当代艺术品

到博物馆看珍宝收获更多

日本在经济泡沫破裂前,曾经大量买入西方绘画,石建邦就表示,他在横滨美术馆看到过三幅达利作品,非常好。日本人的收藏理念,还是比较有世界眼光的,东 京国立博物馆中,两河流域、古埃及的文物艺术品也都有。而现在,私人藏家手里的西方艺术品也在大量“出货”,对今天越来越有国际参与度的中国藏家而言,是 否也算机遇呢?

董国强认为,现在国内藏家和日本人做一些西方艺术品的私下交易,可能是有的。公开买卖,还是流向苏富比、佳士得为主,因 为在这方面他们才够专业。“现在让我给毕加索的作品估价,肯定不准。但一张齐白石的作品,一过手我就能告诉你这是他什么时候画的,市场价大概多少,八九不 离十。中国藏家如果要买西方艺术品,也必须找专业人士掌眼。譬如齐白石的两张画,同样是五个虾米,外行人看起来差不多,但价格有可能是五百万元和五十万元 之别。这就是艺术品和标准化产品不同的地方。所以,无论是到日本买东西,还是到美国买东西,或者在国内的拍卖行买东西,最重要的还在于你是否具备鉴别真伪 的能力,以及对市场价格的把握能力。如果不讲专业性,到哪都一样。”

石建邦则建议,其实可以考虑收点日本当代艺术家的作品,除了几位全 球知名的顶级艺术家,日本其他艺术家的作品价格不贵,甚至可以说很便宜,但艺术水准普遍挺高,“性价比”很好。“前年我在京都看了一个女陶艺家的展览,作 品风格很现代、很国际化,最贵的一件作品折合人民币也就几万元。他们的当代绘画作品也不会像我们一样论平尺卖。”石建邦说。

而刚在日本 奈良看了正仓院藏品展归来的冯毅表示,与其抱着捡漏心理到日本买东西,不如怀着学习态度到日本看宝贝。他们的博物馆保存有很多中国古代文物,并且当国宝珍 藏,不可能拿出来卖,在我们国内是基本看不到的。譬如像正仓院所藏的唐代传世品——琵琶、铜镜、家具、服饰等,是我们的博物馆所没有的。“每年就秋季时开 放15天,这个皇家宝库的东西会轮流拿出来展览,有的十年才现身一次,因此每次都人山人海的。上世纪30年代,曾多次进入正仓院的中国学者傅芸子就感慨:‘吾尝谓苟能置身正仓院一观所藏之物,直不啻身在盛唐之世!’前段热映的《刺客聂隐娘》美术指导黄文英,也曾特别提到,为了还原晚唐盛景特地跑去奈良看了 正仓院特展。”他介绍道。

来源:广州日报

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